第四天当晚。
作为《尼伯龙根》四部曲的最后一夜,可以说,无论是剧情,还是观众们的兴奋度与期待,都达到了一个高潮。
戏剧,美术,光影舞美,音乐,通看下来,几乎可以说处处都是能够深追的细节。
思想符号,文化元素。
几乎所有观看的音乐家,在心里都能确信。
如果这第三夜《诸神的黄昏》能够维持这个高度,那么这部歌剧,甚至可以说......
方方面面,各种意义上的无法超越!!
或许,根据喜好的不同,这个类型,并且如此之长的歌剧,有人喜欢有人厌烦。
但无可否认,在艺术与美学方面,李文音做到顶了!
只需要完整的收场,这部歌剧就绝对可以称为一个真正意义上的里程碑。
没错!
就连布里克都不得不承认。
这部歌剧,甚至可以说......完全不次于《魔笛》这种史诗级别的作品!
甚至在某些地方,超越了莫扎特的《魔笛》!
更让布里克感觉无奈且好笑的是........
两部作品,对于女高音歌唱家的要求都是天花板级别的难度。
《魔笛》中《夜后咏叹调》是花腔女高音技巧难度的天花板。
而李文音的这四部曲........
大概是人类体能极限的天花板。
在欧洲诸国的语言文化中,德语特殊的音阶,并不适合歌剧。
甚至一度有很多人对德语嗤之以鼻。
而相比,更加圆润清晰,具有节奏感的意大利语,简直是为歌剧而生,歌剧也理所当然的诞生于佛罗伦萨。
即使是天才如莫扎特,一开始写的歌剧《费加罗的婚礼》《唐璜》。
也都是意大利语。
直到后来写了魔笛。
《魔笛》可以说是德语歌剧的代表作之一!!
融合了德国民间说唱剧形式,短小精干,颅内升天的《夜后咏叹调》也一度成为了经典中的经典。
可惜,整体来说,在歌剧领域中,德语歌剧,还真的是略逊意大利语歌剧一筹。
而时隔了这么久,德语歌剧,在李文音的手里,再次绽放出更为惊艳动人的火花。
台下的德国音乐家们,看李文音的目光简直像是在看拯救世界的神仙。
终于,随着乐团们的登场,李文音也来到指挥台。
向着观众们一鞠躬,霎时间掌声与欢呼久久不停。
本来还很矜持的音乐家们......此时已经有小半都已经被同化成了狂热的粉丝。
不少媒体都忍不住感到心惊。
李文音的吸粉能力,说实话,跟流量的数据比肯定不值一提。
但恐怖就恐怖在,李文音的粉丝中.......隐藏的大佬实在是太多了!!
可以说,虽然这次演出吸粉量可能并不多。
甚至热度看上去都赶不上娱乐圈里一些新人发歌的热度。
但量级却完全不一样。
一手无法
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