宁@波期间,雪舟与文人结识交往,临摹绘画,随后又北上,饱览中国的壮丽山河,到了京城之后,先是学夏圭的院体画,向当时中国宫廷画家李在和张有声学习中国水墨画的着色,泼墨,和晕染等技法。
在加上还研习当时浙派,吴派,院体等的抽象山水及宋元正统山水的绘画技巧,吸取精华,融会贯通,这些对他晚期山水画的技巧提升有着深远巨大的影响。
是他回国后画风巨变的主要原因之一,在中国两年多时间是雪舟等杨画风改变的分水岭。
雪舟等杨回国后,在此基础上又进行了创作研究和发展,他后期的山水画,集各家之大成,有院体的雅致秀丽,有文人的清新典雅,有禅林的潇逸简练,更有新奇抽象,再加上日本武士独具的破立之风,他的画风可以说是变化万千,创造出颇具日本式的水墨山水。
也正是从他开始,开创了后来影响日本绘画一时的破墨山水画的画风。
这么重要的一个日本历史名人的作品,金沐晨当然是责无旁贷的要收入囊中的。
这幅画在意境上,其实已经是和中国的泼墨,淡墨山水画别具一格了,以前金沐晨还真是没见过这样的画风呢。
再加上这个雪舟等杨在国际上的名声,将来就算自己不想要这幅画了,拿到欧洲去运作一番,也不愁能拍出一个高价。
最最关键的是,这幅《秋冬山水图。冬景》,可是那雪舟等杨晚年集中国水墨画各家之长之后的上乘之作。
要知道他从中国回来的时候已经快五十岁了,在那之后他虽然开创了日本画风的一派,可是最后产出的作品,其实并不算多。
能够流传到今天的更是少之又少,再加上这幅画,还是天皇家族之前一直御藏的,这要是拿出去卖的话,其价值可想而知,金沐晨觉得,以那雪村等杨在日本绘画史,和世界艺术史上的地位,这幅画最后卖出一个和毕加索作品同样差不多的价钱,应该不是什么难事。
大丰收啊!收藏了这幅作品之后,金沐晨的心里就别提有多美了。
在继续往前走,雪舟式的作品基本已经没多少了,不过倒是另外一幅日本国宝级的重量画作,映入了金沐晨的眼帘。
《圣德太子传》这幅画面出现在金沐晨的眼前的时候,可着实是把他给惊住了!
尼玛的,足足六十页画面,用建筑和山水来切割画面,这样的一幅十一世纪的大型绘画作品,这别特么的说是在日本了,哪怕是拿到中国去,这也得被奉为是国宝中的国宝啊!
据金沐晨所知,目前中国古代绘画里篇幅最长的大型绘画,可能也就是那幅大名鼎鼎的《清明上河图》了,可是如果现在把那幅《清明上河图》拿到这幅《圣德太子传》的前面来比较的时候,哪怕他自己在心向中
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